浪漫主义题材的当下表达——话剧《钟馗嫁妹》观后

□ 刘晓璐

“一时间心花儿放，端的是大好时光。这姻缘几度轮回，难煞俺这兄长。”近期，话剧《钟馗嫁妹》在南京保利大剧院上演，这是剧里的唱词。在剧中，如何帮妹妹找个好归宿，是钟馗这个当哥哥的最为操心的事。

“钟馗嫁妹”是我国流传已久的传奇故事，原本突出的是钟馗知恩图报、义薄云天的个人品质，极具浪漫主义色彩，该题材很早就被大量应用于绘画、电影、电视当中。最近，著名编剧毓钺将“钟馗嫁妹”的故事改编成了话剧，巧妙切入年轻人婚姻、电信诈骗等社会广泛关注的问题，较好地实现了浪漫主义题材的当下表达，值得关注。

剧中，钟馗想要给在人间的妹妹找一个好的归宿，但是苦于天庭法度森严，自己管不了人间之事，便只好请三代梨园世家、以唱钟馗戏闻名的戏曲演员宫少霖出面帮忙。此时，宫少霖的妻子陈娜娜正因为他荒废事业、不学无术要与他离婚，陈娜娜请了律师徐涛作为自己离婚的代理律师。在交涉之际，钟馗告诉宫少霖，徐涛就是他妹妹钟小婵的男朋友。钟小婵如今被骗到中缅边境，被电信诈骗分子扣留，无法脱身。于是使命在身的宫少霖和徐涛一起踏上了解救钟小婵的路途。

虚与实的碰撞

钟馗无法左右人间之事，无法在人间使用法力。如何将钟馗的威严表现出来？剧作家将虚与实碰撞融合，在剧情间闪转腾挪，演绎出了别样的精彩。

首先，巧用戏曲的虚拟性。传统戏曲往往不用实物或只用部分实物，结合演员的表演，就可以表现特定的活动场景。如挥鞭表示骑马，划桨代表行船。在剧中，为了表现钟馗下凡嫁妹的派头，几名小鬼的扮演者在舞台上高宣“钟馗大人嫁妹去也”，扮演者来了一段无实物表演，他们一前一后两两站定，钟馗站在4人中间，扮演者做抬轿状，钟馗站在中间随之颠簸起伏，一场小鬼抬钟馗的戏如此呈现，可以说是以形写神，突出钟馗威严的同时，场景中还带些诙谐，让人忍俊不禁，毫无违和感。

其次，强化虚实切换的仪式感。宫少霖家因为三代演钟馗，所以被钟馗选定帮助他完成妹妹出嫁的使命。在剧中，神仙钟馗现身人间与宫少霖沟通前，总会伴随三声重鼓的敲击声，这声音既是提醒宫少霖，也是在提醒广大观众：钟馗要上场了。因为按照剧情安排，神仙钟馗来到舞台之上，只有作为委托人的宫少霖才能看到，其他角色都看不到，这种敲击重鼓的声音既帮助观众理解，也构建了戏剧氛围，强化了戏剧性。

真与假的映照

写神话题材的戏剧，难点在于既要发挥大胆的想象，还要紧扣逻辑线条，能自圆其说。

在剧中，编剧将戏剧真实和现实真实巧妙映照，让现实真实服从于戏剧真实，形成了强烈的戏剧效果。

例如，解救钟小婵这一幕，钟馗一方探得了电信诈骗集团的地址，然后告诉宫少霖，宫少霖和徐涛前往解救。事后，陈娜娜质问宫少霖是怎么知道地址的，宫少霖说：“我遇到钟馗了，真钟馗！以前我一直觉得那就是神话，可那是真的，真有！”陈娜娜无法相信，觉得宫少霖谎话连篇，更加坚定了与他离婚的决心。这里宫少霖讲述的内容在戏剧情节中合情合理，属于戏剧真实；按照剧情安排，陈娜娜因为看不到钟馗，所以她的质疑合乎逻辑，符合现实真实。如此一来，两者形成映照。

当我们跳脱出具体情节再看时，宫少霖和陈娜娜同为剧中人，他们的行为又是以钟馗嫁妹这个神话为前提的。但是这个时候的真假不是重点，重点在于编剧假设这个神话是真的，而后基于此搭建的戏剧场景和戏剧情节因此让人可感、可信。

美与丑的对抗

话剧《钟馗嫁妹》的叙事大体沿着两条线进行。一条是剧中年轻人的情感线，另一条是电信诈骗违法事件的故事线。两条线中，编剧都突出了美与丑的对抗，以此来成就剧作的价值观。

在陈娜娜与宫少霖的感情中，陈娜娜之所以要与宫少霖离婚，是因为宫少霖荒废专业，玩物丧志，不惜卖了陈娜娜的包换了钱去斗蛐蛐。

在钟小婵与徐涛的感情线中，钟小婵因为母亲病重借了高利贷，最终深陷贼窝，无法抽身。所幸最后，法院认定她属于被迫胁从，不予起诉，钟小婵与徐涛有情人终成眷属。

剧中这两对爱人身上发生的故事都有现实社会中真实事件的影子，观众能产生共情。编剧通过这两条情感线的书写来强调爱情之美。四个年轻人的品质都是好的，尤其是宫少霖、徐涛解救钟小婵时的勇敢让人印象深刻。但是人无完人，只有放大观察对方的美，帮助和提醒对方弥补不太美的部分，才能达到最终的和谐，这是剧作传递出的爱情观。

电信诈骗团伙头目罪行累累，在解救现场被警方击毙后，钟馗有一句台词，他说道：“该跟我走了，像你这样的人，到了我那儿，恐怕得受点儿罪了。”这一刻，观众压抑已久的情绪得以舒缓。正义与邪恶抗争的那一刻，每个人都是活钟馗，这是剧作传递出的价值观。

浪漫主义题材的当下表达，最重要的是能传递出当下的价值观。编剧毓钺在钟馗嫁妹这一传说中融入虚与实的碰撞，突出真与假的映照，强化美与丑的对抗，实现了浪漫主义题材全新演绎的创造性转化，创新性发展。