诗性省思，抵达隐秘的内心

□ 洪德志

《牧马河之夏》是邹世奇的第一部小说集，由十一个短篇组成，书名便来自其中一篇小说。盛夏牧马河的故事，汇集了作者关于青春、爱情、别离与成长的思考，夕阳下的金色牧马河水，不仅折射着作者关于生命、生存等重大命题的哲思，同时激荡起的思想波纹，最终抵达复杂而隐秘的内心世界。

《雕栏玉砌应犹在》与《犹恐相逢是梦中》，题名化用经典诗词，原词内含的世事无常与梦幻泡影，既暗示了两篇小说故事的结局，也反映了邹世奇意图从中国古典文学中汲取思想资源的努力。两篇小说均可在古代典籍中找到出处，足见邹世奇对中国古典文学的钟爱与熟稔，但她并未止步于对古典文学的摹仿，而是将古典文学资源内化于创作之中，融入其颇具现实性、现代性的思考，使得小说在语词与节奏上颇有古韵，在思想过程中节制、沉静，逸散出诗性与理性相辉映的灵韵。

两篇小说主人公徐青君、葛嫩的故事，虽然颇为传奇，但作者大量使用古韵语词，营造舒缓的叙事节奏，克制情绪的宣泄，读之有轻逸之感。作为思想晶体的小说，在诗性形式之下，潜藏了诸多生命思考。中山公子徐青君历经磨难后获新生，看似是林大人相助所致，实则与其长久的坚持、坚守有密切关联。葛嫩于“风尘苦海”中觅得良人，却不是只知风月之人，国难来临，亦慷慨以赴。作者并不回避故事的传奇性，但极为重视小说的思想内质，两位主人公都具备贯穿生命始终的坚毅，又通达、洒脱，凸显作者刻画小说人物时的慧心。将这两篇小说置于小说集首位，既对小说集进行了内部类型区隔，也昭示作者将其作为文学思想逻辑起点的意图。

爱情是作者小说的一大主题，她笔下的爱情故事沉静、克制，有尊严，兼具古典气质。《牧马河之夏》中的李竹青进取向上，在爱情来临时，坦然接受，在意识到沈岩的疏离之后，接受现实，并“成为理想中的人”。《琉璃》中的黄琉璃，放弃所谓“阔太”的优渥生活，“要走一条适合自己的路”。《看见彩虹》中的小晗对程教授是仰慕的，但当程教授提出再次通信时，小晗拒绝了，她知道有的人“只一眼，便在心中绚烂”，从此她的“混沌时代结束了”。《原点》中的何清如在面对与浦志修的感情时，勇敢且果断。《晚点》中的男性主人公沈岩在情感激荡之后，燃起的情感火苗转瞬即灭。

邹世奇在书写爱情故事时，是克制、从容的，这使得她的爱情题材小说并没有喧闹的情感波动，这些爱情故事也在沉静的氛围中徐徐展开，这样的叙事方式，或许与邹世奇自觉地从古典文学中汲取创作资源有关，古典文学的美感形态与精神气质不自觉地渗透进她的小说创作中，使她在叙事与表意上呈现出节制、轻逸的古典美感特征，这也是其小说古典气质的来源之一。邹世奇并不回避对深情、专注的古典主义爱情的推崇，对平等独立、志同道合、精神守望的爱情观的肯定，充溢于作者笔下的爱情故事中，在多变、复杂的当代情感世界中，对这种充满崇高感、圣洁意味的古典主义爱情的书写与推崇，表现了作者对情感生活的理解与思考，是对时下诸多复杂情感事件的文学反拨，这也是作者进入隐秘内心世界的方式。

驳杂的现实世界与纯澈的爱情生活构成作品的一体两面。在《阳光绿萝》《让我住在裙子里》《白昼幻影》《透明女人》等作品中，邹世奇对亲情关系、女性生存、大学生活等问题也有呈现与思考。邹世奇这几篇爱情题材之外的小说，每篇都在思考不同的问题，至于思考的深度如何，相信读者会有不同的体会，但其介入现实问题的勇气和决心，使其小说呈现出意义的多样性，这也见出一位青年作家在文学创作上的开阔视域与创作活力。