□ 南京日报/紫金山新闻记者 王峰
35年前，文学大咖如王安忆、肖复兴、韩东等正值青春盛年，纷纷凭借在南京诞生的“青春文学奖”闪耀文坛。该奖重启之后，《青春》坚持为无名者铺路更是举措不断，从推出“青柠檬”丛书，到开辟“我在抖音写诗”栏目，再到为网络诗人曹韵出版诗集《偷诗歌的人》，并召集专家进行研讨、为其加油，无不彰显出青春写作的灼灼其华及其锐意突破的创新精神。
写诗记录日子，
在抖音产生几千万的话题度
“我这一辈子/只会感谢上天两次/一次是这对平凡的夫妻/将我带来人世/有幸于他们膝下为子/另一次是那天/我遇见你笑的样子/余者皆算不得恩赐。”对很多人来说，曹韵的很多诗，都如他的这首《两次》一样，语言直白、韵脚整齐，没有复杂的意象和高深的典故，但抒情意味浓厚，读来琅琅上口。
在经《青春》策划、南京出版社出版之前，曹韵的诗作一直流行于网络，深受网友喜爱；其代表作《夜》《将》《如春》等更是在抖音产生了高达几千万的话题度，被众多读者录音分享。其中，仅《夜》这一首诗，阅读量就达到331.7万，《如春》有227.8万的阅读量，《将》则火爆全网，一个晚上即产生300多万的阅读量，点赞19.2万，涨粉5万。
对曹韵而言，写诗就是诚恳地记录日子。正如诗人黄梵所说，诗是生活的艺术：“人在生活中间，通过各种方式创造诗意，并且靠这些诗意来度过短暂艰辛的人生，可以说因为这些诗意，人才能更好地忍受人生。”
在南京大学文学院副教授李章斌看来，曹韵的诗“更多的是歌，不是诗”“比较酥软，入口即化”。传统诗歌面向的是读书人，网络的出现，打破了传统诗歌媒介编辑和传播的单一结构，就使得诗歌可以在瞬间抵达无数人。“曹韵的诗有一种瞬间的体验。他和读者关系比较亲密，语调上有一种亲和力，更多的是歌，不是诗。用一个比喻来说，相对于软，他的诗比较酥软，入口即化，回味也不错。”
网络诗人的兴起，一方面把诗歌带向更广阔的大众视野，但另一方面，也因为“诗意”的泛滥和缺乏节制备受诟病。正如《扬子江文学评论》副主编何同彬所说，曹韵的诗，不是新生的物种，这样的诗歌一直都有，只是现在有了新的评价尺度。两种尺度没有高级低级之分，媒介选择他们，是因为他们的创作更具有交互性。两种尺度没有办法、也没有必要放在一个系统去评价。
发掘优秀作品，
打破网络和传统文学界限
对专家而言，曹韵诗歌的文本价值并不突显，但对其诗集编辑而言，这个有待拓展的空间正是其工作意义所在，也是《青春》自创刊以来就一直坚守的办刊宗旨，即坚持“青年写、青年读，面向当代青年，为无名者铺路，培养文学新人，用优秀作品鼓舞人。”
事实上，曹韵的诗歌能有如此多的受众，除了网络平台的特殊性，更在于其作品容易引起读者的共鸣。这其中就包括《偷诗歌的人》的策划编辑陆萱。
“曹韵的诗歌，是可以代表90后这一辈的，憧憬爱情，有着文艺浪漫又温暖的日常生活。”陆萱和曹韵都属于90后，二人交流较多，她个人也比较认可曹韵的写作。“90后这一代没有经历过苦难，不需要刻意写苦难或难懂的作品。”曹韵的诗歌背后，看似简单的语言，也是有生活的寓言性的，包括对亲情、爱情的书写和思考。
陆萱接触曹韵的诗歌，最初是基于大数据的推荐，“几乎每一首诗歌都有共鸣”。经过半年的沉淀，陆萱觉得，虽然他们从未投过稿，但在新媒体时代，不应该忽略这些未走进文学圈的写作者。
陆萱是诗集《偷诗歌的人》的策划编辑，也是让曹韵诗歌从网络走向传统文学期刊的责任编辑。在她看来，随着网络发达和社会的高速发展，人们的精神世界和艺术需求进入一个娱乐化的时代，所有的艺术体裁都对诗歌造成巨大冲击，甚至愈演愈烈到大众对于诗歌的整体印象是读不懂，一部分人甚至唱衰着诗歌已死。而曹韵作为一位年轻的网络诗人，其诗歌被大众喜爱，很大一部分读者是20岁至35岁的年轻人，“应该让他的诗歌被更多人看到。”
通过抖音交流接触，陆萱和曹韵经常分享交流作品的读后感，而《青春》的抖音号更是经常会分享不知名作者的诗歌，这让曹韵深受感动，这就有了二者的初步合作，即在《青春》杂志推出“我在抖音写诗”栏目。陆萱告诉记者，很多大众诗歌写作者，并不知道如何投稿，不了解文学杂志的投稿方式，事实上，他们内心深处也希望获得传统文学期刊的认可。“《青春》能做的，就是希望鼓励大家，持续热爱文学并创作。”这个栏目，除了曹韵，还选了其他几个诗人，流量一般，但作品贵在真诚。
弘扬青春力量，
助推更多青春作家闪耀文坛
深层次接触下来，陆萱发现，曹韵作为抖音上写诗较早的作者，写诗已有十多年，不仅受众广泛，其本人也受过现代诗的训练，对新诗的理解比较深刻，就想到应该通过出版的方式让更多喜欢这类风格的读者看到。
不久后，以短诗为主、收藏人间喜怒哀乐与美好情感的《偷诗歌的人》由南京出版社出版；随后，由《青春》杂志社主办的“诗歌的网络传播和网络诗歌的受众”论坛暨曹韵《偷诗歌的人》新书分享会在南京青春书店举办，诗人胡弦、黄梵，《扬子江文学评论》副主编何同彬、南京大学文学院副教授李章斌等就网络诗歌的写作与传播进行了交流。可以说，经过《青春》杂志社的发掘和策划，曹韵诗歌从网络走向传统文学期刊，有了更广泛、更具文学素养的读者，而结集出版，则使其作品走向精品化，有了更多被言说、被讨论的空间。
事实上，在曹韵诗集《偷诗歌的人》出版之前，《青春》杂志还策划出版了“文学之都·青柠檬”丛书、《猫是一朵云》和《看晚风吹动香椿树》等。其中，“文学之都·青柠檬”丛书作为重启归来的“青春文学奖”的后续，对获奖作品进行结集出版，包含获奖的5部长篇小说和5篇中短篇小说结集，即《交叉感染》《自逐白云驿》《黎明街区》《俄耳普斯的春天》《火速逃离平江路》和《狂想一九九三——第六届“青春文学奖”中短篇小说获奖作品集》。
正如《青春》总编辑李樯所说，推出“文学之都·青柠檬”丛书，一方面为讲好中国故事，弘扬青春力量，展示全球大学生华语写作的青春活力，另一方面则是通过文学和出版的联姻为文都建设添砖加瓦。
尤其值得一提的是，《看晚风吹动香椿树》作者高艺宁，同样是网络写作者，自出版以来已加印两次，表现非常抢眼。业内专家表示，青春代表着无限可能性，而青春写作，既有青涩真实的一面，也有厚积薄发的一面。据了解，除了文学和出版的联姻，《青春》自2017年以来，推出众多面向青年的栏目和活动，包括“三刊联赛”“青春好书榜”“高校创意写作联展”“大学生诗页”等，旨在让更多不知名的青春作家进入大众视野，用他们的优秀作品反哺这个伟大的时代。
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